O cantor Harry Styles se inspirou nos sons nebulosos de Pink Floyd e David Bowie em seu primeiro álbum solo e banhou-se nas vibrações suaves do soft rock dos anos 70 em grande parte de seu segundo ano, com “Fine Line”.
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Em seu terceiro lançamento, “Harry’s House”, o príncipe do pop criou uma deslumbrante variedade de sons, de cornetas vigorosas a sintetizadores brilhantes e fortes linhas de baixo.
Considerando que o título de seu álbum acena para a música de Joni Mitchell de 1975, “Harry’s House/Centerpiece”, algum ambiente de Laurel Canyon também pode ser esperado. E aí está, nas notas de guitarra gentilmente escolhidas (de Ben Harper) e harmonias cremosas em “Boyfriends”.
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Desde que saiu do submundo da boy band mania, Styles provou repetidamente ser um artista maduro e atencioso. Com apenas 28 anos, ele experimentou a gangorra dos abutres dos tablóides, uma carreira cinematográfica em ascensão (ele já está ganhando elogios por seu próximo “Don’t Worry Darling”), valentões da moda e sucesso no nível do Grammy – navegando tudo com carisma e um sorriso tímido.
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Em “Harry’s House” (que será lançado nesta sexta-feira), seu desejo por experimentação musical de alguma forma nunca soa indulgente e seus sinais flagrantes para seus antepassados, seja new wave dos anos 80 ou funk dos anos 70, estão sempre vestidos com algo fresco.
O terceiro esforço de Styles é realmente um charme. Aqui estão alguns destaques:
‘Music for a Sushi Restaurant’
Às vezes – OK, muitas vezes – as letras de Styles são inescrutáveis, e a faixa principal é o epítome de sua tagarelice enigmática (”’Excuse me, a green tea?’ / Music for a sushi restaurant / From ice on rice / Scuba duba dubub boo“). Mas isso pouco importa porque musicalmente, é uma alegre explosão de pop peculiar. Quando uma trombeta toca no meio da música, é como se Terra, Vento e Fogo entrassem na sala. E isso é sempre muito bom.
‘Late Night Talking’
Assim como as músicas de Taylor Swift, os devotos de Styles vão vasculhar seu novo material em busca de referências à atriz/cineasta e suposta namorada Olivia Wilde. Claro, as frases “Quando nada realmente der certo / Você bate no dedo do pé ou quebra sua câmera / Farei tudo o que puder para ajudá-la” podem ser direcionadas a ela. Mas vamos nos concentrar mais no pano de fundo da alma e no refrão cantante que alimentam essa brincadeira despreocupada.
‘Grapejuice’
Um sopro de “Let ‘Em In” de Paul McCartney e Wings conduz a cadência de deslizamento até a música se transformar em um refrão suntuoso. A voz de Styles é alterada por efeitos de luz, que lhes dão um tom vintage.
‘As It Was’
O primeiro single de “Harry’s House” pode ser a criação mais perfeita de sua carreira. Entre o lamento melancólico de um refrão (“In this world, it’s just us / You know it’s not the same as it was”) desmentidos por sintetizadores felizes e letras que visam diretamente sua luta contínua com a solidão, a música é um triunfo. Então Styles injeta uma sutil mudança de tom e abre sinos tubulares – e por um momento fugaz, tudo está certo no mundo.
‘Matilda’
Os fãs já estão especulando que a doce e melancólica balada é informada pelo livro de Roald Dahl com o mesmo nome. Sobre violão e piano, Styles canta em sua voz mais pura: “Você pode dar uma festa cheia de todos que você conhece, e não convidar sua família / porque eles nunca demonstraram amor por você / Você não precisa se desculpar por ter ido embora e crescer.” Independentemente de sua inspiração, a entrega de Styles afeta profundamente.
‘Daydreaming’
A maioria das pessoas provavelmente não tinha The Brothers Johnson em seu cartão de bingo de possíveis amostras de Styles. Mas sua louvável paixão pelo soul continua enquanto chifres estridentes e um chapéu alto de raspagem ancoram a música, que empresta trechos de “Ain’t We Funkin’ Now”, o menor sucesso da dupla de R&B de 1978.
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